Максим Петров и Екатерина Иванникова поженились

Максим Петров, артист балета Мариинского театра, молодой хореограф и Екатерина Иванникова  – балерина в ранге корифейки, сыграли свадьбу.  Совет да любовь молодоженам! От всей души поздравляем любимых артистов с созданием семьи!

Екатерина Иванникова и Максим Петров поженились

Заключительный “Каменный цветок”

9 декабря в Мариинском театре состоялся 4-й, заключительный показ блока спектаклей «Каменный цветок». Дирижировал по-прежнему В. Карклин. Партию Катерины исполнила Екатерина Осмолкина, партию Данилы-мастера – Андрей Ермаков. Хозяйку Медной горы снова танцевала Виктория Терешкина. Северьян – Юрий Смекалов. Обережные Северьяна – Е. Дерябин, А. Ушаков, Н. Лященко.

Подружки Катерины – Ксения Дубровина, Злата Ялинич. Дружки Данилы – О. Демченко, Ярослав Байбордин.

Танец Купчихи на ярмарке исполняла Мария Шевякова. Танцы цыган: в партии соло Молодой цыганки дебютировала Алиса Русина.

Алиса Русина в партии Молодой цыганки
Алиса Русина в партии Молодой цыганки

Молодой цыган – Н. Хайрнасов. Старый цыган – Н. Наумов. Горбун – В. Щербаков, цыгане -гитаристы – В.Литвиненко, А. Марченко.

Партии Самоцветов исполняли: Анна Смирнова, А. Лампика, С. Тычина, Лаура  Фернандес, С.Ф. де Сантана, Роман Беляков, Наиль Еникеев, Эльдар Янгиров, Н. Вронских, А. Ибрянов.

Партии Аметистов исполняли Виктория Краснокутская, Юлиана Черешкевич, а также юные недавние выпускницы АРБ Анастасия Яроменко, Мария Ильюшкина. Мужчины – Аметисты – Борис Журилов, Максим Петров, Андрей  Соловьев, Фуад Мамедов, Никита Корнеев, Артем Келлерман.

Артисты Мариинского театра участвуют в Гала-концерте в Монако

Сегодня, 30 сентября, артисты Мариинского театра выступят в Монако с новой программой. В первой части зрители увидят короткие номера в постановке мэтров современной хореографии Мауро Бигонцетти (Vertigo), Владимира Варнавы (“Глина”) и Жан-Кристофа Майо (Switch). Во второй части Диана Вишнева исполнит роль короля Людовика XIV в балете “Дивертисмент короля”. Премьера этого балета состоялась в Мариинском театре в марте 2015 года, хореографом выступил Максим Петров.

Внимание притягивает не только пластика и мастерство актеров, но и то, что для создания декораций были использованы гравюры королевских архитекторов XVII века.

В балетном Гала в вышеперечисленных балетах  участвуют солисты балета Мариинского театра – Виктория Брилева, Злата Ялинич, Юлия Кобзарь, Максим Зюзин, Алексей Недвига, Василий Ткаченко, Сослан Кулаев, Евгений Коновалов, Александр Савельев, Денис Зайнетдинов.

По следам блудного сына

Вечер балетов на музыку Сергея Прокофьева в Мариинском театре.

Балетная труппа Мариинского театра сплела венок-оммаж Сергею Прокофьеву, чье 125-летие отмечается в этом году,— представила вечер балетов на музыку композитора. Помимо “Блудного сына” Джорджа Баланчина были показаны два новых балета — премьеры молодых хореографов Максима Петрова (“Русская увертюра”) и Антона Пимонова (“Скрипичный концерт N2”). На премьере побывала ОЛЬГА ФЕДОРЧЕНКО.

балет Максима Петрова Русская увертюра
сцена из балета Максима Петрова “Русская увертюра” фото: Валентин Барановский

Открывавший вечер баланчинский “Блудный сын” с его кажущейся безыскусной хореографией, ее гротескным преображением, поиском смысла бытия и дерзким оригинальным балетмейстерским высказыванием расставил танцевальные приоритеты вечера. Баланчинская модель танцевального немногословия одержала верх над хореографической болтовней молодых хореографов. Самым же ярким впечатлением вечера стал Давид Залеев — Блудный сын, в этой партии танцовщик был пластически безупречен. Его герой, наивный бунтарь, с детским любопытством бросающийся во все тяжкие, сохранил целомудрие даже в цепких профессиональных объятиях Сирены (Виктория Брилева). Что, наверное, стало маленьким откровением вечера: редко когда танцовщикам в этой партии удается достичь баланса искренности и чистоты, эмоциональной и технической, не впадая в смакование деталей порочных связей.

Максим Петров и Антон Пимонов, постоянные участники “Мастерских молодых хореографов”, подобно сыновьям вполне примерным, припали под крыло Баланчину с явным желанием из-под него не высовываться. Их сочинения, в которых присутствует определенная доля мастеровитости, все же вряд ли значительно оживят репертуар театра — хотя бы по причине недостаточной внятности высказывания.

Максим Петров, чей балетмейстерский опыт хоть и невелик, но демонстрирует авторскую самобытность, продолжил полюбившуюся ему игру в исторические стилизации. Выбор темы пал на время, близкое к созданию “Блудного сына”,— “Русскую увертюру”, написанную Прокофьевым в 1936 году. Но если в “Блудном сыне” советский оптимизм проходил лишь намеком на дурман массового энтузиазма (в пластике бритоголовых существ), в виде пародии на гимнастические парады, то господин Петров принимает условия игры в “нашу счастливую молодость”. Наверное, его балет — второй возможный путь Блудного сына, который остается с собутыльниками в восторженном угаре беспробудной радости. “Русскую увертюру” можно представить и попыткой танцевального предсказания: кем мог бы стать Георгий Баланчивадзе в Советском Союзе, не останься он в Европе в 1924 году. Вполне возможно, он бы сочинял и режиссировал гимнастические парады, массовые праздники и демонстрации, славя нашу счастливую социалистическую действительность. Представление господина Петрова о танцевальном счастье отменно позитивно и незамысловато: в “Русской увертюре” советская молодежь марширует, бегает, идет вприсядку, складывает пирамидки и пирамиды, грозит неведомым врагам, а барышни смущенно теребят краешек платьиц. Неприкаянная радость до утомления и пресыщения — единственный сюжет балетика господина Петрова. Только нет в финале Отца, простирающего руки и принимающего неразумных детей в свои объятия. Есть только жуткий гул грядущего апокалипсиса и сцена, усеянная упавшими телами.

“Скрипичный концерт N2” Антона Пимонова показался сумбурным и суетливым. Лихорадочное стремление дать каждой ноте пластический эквивалент привели к танцевальному многословию и, как следствие, пустословию. В негласном творческом соревновании победил молодой беглец из Советского Союза: у него, помимо дебютантской запальчивости, хватило смелости не оглядываться на авторитеты. Хотя, с другой стороны, ему было намного легче: авторитетов почти за девяносто лет со дня премьеры “Блудного сына” заметно прибавилось.

Источник: http://www.kommersant.ru/doc/3042409

Творческая мастерская молодых хореографов в Мариинском театре

Сегодня побывал в Мариинском театре на «Творческой мастерской молодых хореографов», чему очень рад. Сидел во втором ряду партера. Билет стоил всего 2 000 руб. Представление шло с одним антрактом.

поклоны после окончания балета Юрия Смекалова Камера-обскура
поклоны после окончания балета Юрия Смекалова “Камера-обскура”

После выступления артистов остался и на обсуждение. Очень жестко  прошлись по творчеству молодых. Лучше всего, конечно, показали себя балет «Cinema» Максима Петрова и балет «Камера-обскура» Юрия Смекалова.