Диана Вишнева приглашает на открытие танцевальной студии Context Pro

Открытие Студии Дианы Вишнёвой Context Pro

20 сентября, в 20.00, в Санкт-Петербурге, на острове Новая Голландия, на сцене здания “Бутылка” состоится Гала – концерт в честь открытия Студии Дианы Вишнёвой Context Pro. Вход свободный!

В этот вечер нас ждёт выступление Дианы Вишнёвой и приглашённых звёзд балета: Александра Сергеева, Кристины Шапран (Мариинский театр), Дениса Савина, Анастасии Сташкевич, Вячеслава Лопатина (Большой театр России), Дмитрия Соболевского (Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко), Ксении Барбашёвой и Александра Таранова (Пермский театр). Молодые хореографы, победители конкурса Международного фестиваля современной хореографии: Владимир Варнава, Константин Семенов, Ольга Васильева, Константин Кейхель и Лилия Бурдинская представят свои новые работы.

С началом работы Студии Дианы Вишнёвой Context Pro будут открыты классы по трем направлениям: балет, йога, современный танец. Планируется набирать группы для профессионалов и для любителей

Диана Вишнева откроет в Петербурге студию "Context Pro"

Диана Вишнева

Прима-балерина Мариинского театра Диана Вишнева в Петербурге на острове Новая Голландия откроет Студию Context Pro. Новый проект будет способствовать доступности балетного искусства и развитию молодых хореографов, открытие студии состоится 20 сентября.

Четвертого сентября пройдет день современного танца Израиля, организованный в сотрудничестве с Международным фестивалем современной хореографии CONTEXT Diana Vishneva и благодаря поддержке Новой Голландии, сообщили в пресс-службе фестиваля.

Студия Context Pro

“Идея студии Context Pro возникла в процессе моего фестиваля современной хореографии CONTEXT. Diana Vishneva, который в этом году отмечает свое пятилетие, — сказала накануне открытия студии балерина. — Захотелось создать место, где каждый независимо от опыта и возраста смог бы погрузиться в танец и ощутить свободу движения”.

По словам Вишневой, одно из ключевых направлений студии — обращенность к начинающим хореографам.

“В процессе развития моего фестиваля я увидела необходимость в репетиционной площадке, где каждый хореограф независимо от опыта и знаний имеет возможность воплотить свои идеи и замыслы. Экспериментировать не на сцене, а в творческой лаборатории — не боясь совершить ошибку”, — отметила Вишнева.

Помимо постоянного расписания, Cтудия Context Pro будет вести большую образовательную работу — тренинги крупнейших хореографов и танцовщиков, кинопоказы, лекции.

День современного танца Израиля

День современного танца Израиля начнется с мастер-класса Владимира Варнавы — победителя конкурса молодых хореографов фестиваля CONTEXT. Часовой тренинг на музыку современных израильских композиторов познакомит участников с различными техниками contemporary dance, феномен которого в Израиле известен с конца 90-х годов.

Затем всех, кому интересно, почему современный танец пережил такой расцвет в Израиле, приглашают на лекцию балетного критика Лейлы Гучмазовой. Но главным событием Дня, станет показ фильма о жизни и творчестве одного из самых изобретательных, ярких и непредсказуемых хореографов нашего времени Охада Наарина.

РИА Новости

Гала-концерт в Баден-Бадене

Сегодня свой гала-концерт в Баден-Бадене артисты Мариинского театра открыли Кармен-сюитой. В партии Кармен блистала Диана Вишнева.

Диана Вишнева - Кармен, выступление в Баден-Бадене

Партию Дона Хозе исполнил Данила Корсунцев, Тореро – Константин Зверев, Рок – Екатерина Чебыкина, Коррехидор – Роман Беляков, табачницы – Анастасия Лукина, Тамара Гимадиева, Маргарита Фролова.

Современный балет был представлен балетом “Глина” (хореограф Владимир Варнава). Его исполнили молодые артисты Мариинки: Злата Ялинич, Виктория Брилева, Юлия Кобзарь, Максим Зюзин, Василий Ткаченко, Алексей Недвига.

Классика – Гранд Па, его исполнили Оксана Скорик и Филипп Степин.

Еще одной жемчужиной   гала-концерта был балет “Маргарита и Арман”. Партию Маргариты блестяще исполнила Екатерина Кондаурова, Арман – Ксандер Париш, Отец – Сослан Кулаев, Герцог – Николай Наумов, Служанка – Елена Баженова.

Екатерина Кандаурова - Маргарита, Ксандер Париш - Арман

Этот день был последним днем рождественских гастролей Мариинского театра в Баден-Бадене.

Начало гастролей в Баден-Бадене

Сегодня начинаются традиционные гастроли балета Мариинского театра в Баден-Бадене. Откроются они балетом “Шопениана”.

Седьмой вальс – Екатерина Осмолкина, Мазурку исполнит Максим Зюзин, Прелюд – Ксения Острейковская, Одиннадцатый вальс – Ксения Острейковская.

Следующий балет  – балет Михаила Фокина, созданный им для Дягилевских “Русских сезонов” в Париже – “Жар-птица”. Жар-птица – Екатерина Иванникова, Иван Царевич – Александр Романчиков, Кащей Бессмертный – Владимир Пономарев, Царевна Ненаглядная Краса – Виктория Брилева.

Закончит программу сегодняшнего вечера жемчужина “Русских сезонов” –балет  “Шехеразада”. Партию Зобеиды исполнит несравненная  Диана Вишнева. Золотой раб – Константин Зверев, Шах Шахрияр – Сослан Кулаев, Ислом Баймурадов исполнит партию Шахезмана, Евнух – Анатолий Марченко. Ну и сегодня на сцене пожалуй самое яркое трио Одалисок Мариинского театра –  красавицы Виктория Брилева, Юлия Кобзарь, Злата Ялинич.

Диана Вишнева - Зобеида гастроли в Баден-Бадене

Диана Вишнева - Зобеида гастроли в Баден-Бадене

Артисты Мариинского театра участвуют в Гала-концерте в Монако

Сегодня, 30 сентября, артисты Мариинского театра выступят в Монако с новой программой. В первой части зрители увидят короткие номера в постановке мэтров современной хореографии Мауро Бигонцетти (Vertigo), Владимира Варнавы (“Глина”) и Жан-Кристофа Майо (Switch). Во второй части Диана Вишнева исполнит роль короля Людовика XIV в балете “Дивертисмент короля”. Премьера этого балета состоялась в Мариинском театре в марте 2015 года, хореографом выступил Максим Петров.

Внимание притягивает не только пластика и мастерство актеров, но и то, что для создания декораций были использованы гравюры королевских архитекторов XVII века.

В балетном Гала в вышеперечисленных балетах  участвуют солисты балета Мариинского театра – Виктория Брилева, Злата Ялинич, Юлия Кобзарь, Максим Зюзин, Алексей Недвига, Василий Ткаченко, Сослан Кулаев, Евгений Коновалов, Александр Савельев, Денис Зайнетдинов.

Высокая мода танца

Десятилетиями Нью-Йорк покоряли строгие шеренги лебедей из Большого и Мариинки. Сегодня город на Гудзоне аплодирует новой русской хореографии.

балет "Глина"

На афише театра New York City Center — Диана Вишнева в костюме короля Людовика XIV. При входе в зал зрителям вручают программку с вложенной в нее узкой бумажной полоской, где напечатано всего несколько слов, — и при взгляде на это объявление каждый вздыхает: Дианы не будет. Одна из лучших балерин нашего времени недолечила травмированную ногу и не смогла исполнить свою мечту: в первый раз в жизни выйти в мужской роли. Но лишь четыре человека из полуторатысячного зала разворачиваются и уходят до начала представления; то есть они приходили в театр только ради Вишневой. Остальные — «в предвкушении чего-то нового, что обещало название вечера — Ardani 25 dance gala.

Миссия выполнима

«Ардани» — это два человека, Сергей и Гаянэ Данилян. Четверть века назад, едва окончив ГИТИС, они решили поменять отечественный балет и отношение к нему — в стране и за ее пределами.

Конечно, наши театры ездили на гастроли задолго до появления на свет «Ардани артистс». Бежала по лондонской сцене Уланова (и в кулисах складывались в штабеля будущие знаменитые английские балетмейстеры), строгие шеренги лебедей покоряли Нью-Йорк… С течением времени у европейцев и американцев закрепился своеобразный взгляд на вещи: российский — тогда еще советский — балет стал ассоциироваться только с классикой. Русские в «Дон Кихоте», «Лебедином озере»? Да, везите, и побольше! Новые постановки, поиски? Нет, спасибо, не надо.

Правда, долгое время нам и предложить-то было нечего. Правивший в Большом Юрий Григорович разрешал ставить в его театре только тем хореографам, что заведомо не могли быть ему конкурентами, местность была выжжена лет на тридцать вперед. Но факт остается фактом: к девяностым годам ХХ века к нашим театрам в Европе и в Штатах стали относиться только как к эксплуататорам классики. Отрасль вывозила на экспорт «наследие», а собственное производство балетов если и существовало, то в неконкурентноспособном виде. Изменить эту ситуацию и взялись Сергей и Гаянэ Данилян.

Первый их проект был внутри страны, и назывался он «Божественная»: речь еще не шла ни о производстве собственных программ, ни о знакомстве целых государств с труппами, им прежде неведомыми. Это был слом границы — для начала между Большим и Мариинским театрами. Две главные труппы страны десятилетиями не контактировали между собой, рассказывая друг о друге ехидные анекдоты (каждая школа считает, что только она танцует правильно). И вдруг юная, только что окончившая школу «божественная» Диана Вишнева влетела на сцену Большого в «Дон Кихоте». Это было похоже на слом Берлинской стены — ну надо же, за «занавесом» тоже есть люди, и какие! Потом Москве была явлена Ульяна Лопаткина — так был закреплен успех.

По рецепту Дягилева

Хотя на афише в Нью-Йорке и стоит цифра 25, внутри которой – визиты Большого в США и знакомство Штатов с труппой Бориса Эйфмана, что теперь чуть ли не ежегодно собирает дань со своих восторженных американских поклонников, Даниляны самой важной частью своей истории считают последнее десятилетие. Именно в этот период с их помощью стали появляться  на свет новые билеты.

Они следуют дягилевской идее и практике – соединять в работе артистов, хореографов, композиторов и художников.

Создание нового и предъявление его миру – занятие рискованное и в смысле денег, и в смысле репутации. Для проектов “Ардани” (“Короли танца”, “Красота в движении”, “Диалоги”, “Отражения”, “Соло для двоих”) ставили спектакли Кристофер Уилдон, Алексей Ратманский, Джон Ноймайер и многие другие выдающиеся хореографы. Сначала “внешняя” идея была в том, чтобы показать: наши артисты могут танцевать не только вечную классику, они прекрасны и в сегодняшних сочинениях. Именно так новые роли получили Николай Цискаридзе и Диана Вишнева, Наталья Осипова и Иван Васильев, и немаленькое еще количество солистов Большого и Мариинки. “Внутренняя” же   была обращена к обитателям нашей страны, привыкшим, что классика – наше все, и можно жить вовсе без премьер, годами же жили! Их, зрителей участие звезд первой величины должно было побудить внимательнее всмотреться в непривычные тексты, этими звездами исполняемые. Ну а потом задуматься, а точно ли в хореографии мы впереди планеты всей?

Теперь, в год двадцатипятилетия  “Ардани”, разговор уже идет по-другому. “Посмотрите граждане американцы, в России и хореографы рождаются, кроме уже известного вам Ратманского, правда-правда”. И вы, товарищи-граждане россияне,  тоже взгляните.

3-1 3-2

4-1 3-3

Автор: Анна Гордеева
Источник: ж-л “Новое время”